Παρασκευή, 26 Οκτωβρίου 2007

Μεταμεσονύκτιες Προβολες Δεν είναι μόδα ΕΙΝΑΙ ΑΠΟΨΗ!

Η νέα εποχή είναι …Μεταμεσονύκτια
κι ανήκει στους πολυ… ανήσυχους της πόλης...
TAXIDERMIA

CONTROL

1000 ΜΙΛΙΑ ΕΡΩΤΑ


ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ
ΙΝΤΕΑΛ
στην ΑΘΉΝΑ


Και πολύ σύντομα
και στη
ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ

GET READY!

Τετάρτη, 24 Οκτωβρίου 2007

Αγαπητοί φίλοι,



Η Seven Films με χαρά σας ενημερώνει, ότι η ταινία μας Control του Αντον Κόρμπιν ,κατά την πρώτη εβδομάδα κυκλοφορίας της, σε 5 αίθουσες της Αθήνας και 1 της Θεσσαλονίκης, έκοψε 7.950 εισιτήρια και συνεχίζει για 2η εβδομάδα στις παρακάτω αίθουσες:

ΑΘΗΝΑ:
TITANIA cinemax Θεμιστοκλέους 5 Αθήνα τηλ: 210 3841689
ΠΛΑΖΑ 1 Λεωφ.Κηφισίας 118, Ερυθρός τηλ: 210 6921667
ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ PRINCE FILMCENTER Λεωφ.Συγγρού 106, Φίξ(στάση Μετρό Συγγρού-Φιξ) τηλ: 210 9215305
ΙΛΙΟΝ Τροίας 34 & Πατησίων ( στάση Αγγελοπούλου) τηλ: 210 8810602
STER CENTURY CINEMAS ( Λεωφ.Αχαρνων 373-375, Αγ.Ελευθέριος, τηλ: 210 2371000
ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ:
ΜΑΚΕΔΟΝΙΚΟΝ Μαργαρίτη 2 & Φιλικής Εταιρίας 24, Θεσσαλονίκη τηλ: 2310 261727


Σας υπενθυμίζουμε επίσης την σειρά των Μεταμεσονύκτιων Προβολών που ξεκινάμε από αυτό το Τριήμερο :




Πέμπτη, 18 Οκτωβρίου 2007

control



Best film of the week και μέσα στις είκοσι καλύτερες στιγμές του χειμώνα, το ασπρόμαυρο, βρετανικό «Control» του άγνωστου αλλά ταλαντούχου και διεισδυτικού Άντον Κόρμπιν. Μαζί με το περιφρονημένο από τους Έλληνες θεατές «Last Days» του Γκας Βαν Σαντ, ό,τι καλύτερο έχω συναντήσει για την πεμπτουσία της σύγχρονης, ροκ μουσικής. Βy far!

Το σεναριακό φόντο βασίζεται στο αυτοβιογραφικό «Τouching from a distance», δηλαδή «Αγγίζοντας από απόσταση», γραμμένο από την Ντέμπορα, σύζυγο του Ίαν Κέρτις, της σπαρακτικής και αυτοκτονικής φωνής των Joy Division του Μάντσεστερ και του 1979 αλλά και του 1980. Επομένως η ταινία φαίνεται αλλά στην πραγματικότητα δεν είναι εξαρτημένη από την ακρίβεια της διαδρομής αυτής της μπάντας.

Αυτή και η μέγιστη αρετή, η υπέρβαση, το εφαλτήριο που εκτινάσσει το «Control» πέρα από τα στενά όρια της βιογραφίας. Δηλαδή. Άραγε αυτοκτόνησε ο Ίαν Κέρτις βάζοντας μια θηλιά στον κατάλευκο και μαλακό λαιμό του; Έτσι λέει ο σκηνοθέτης, haze, δηλαδή «ομιχλώδεις» οι συνθήκες της αυτοκτονίας ισχυρίζεται το εγκυρότατο «Rock- Rough guide». Επομένως ο Κόρμπιν αυθαιρετεί και καλά κάνει προκειμένου να υπηρετήσει την ουσία, η οποία πηγάζει και διαπλέκεται ομοιόμορφα με το συμπαγές, αισθητικό του στυλ. Πάμε παρακάτω.

Ήταν ή δεν ήταν φασιστική η ιδεολογία των Joy Division; Γιατί η ονομασία του συγκροτήματος είναι δάνειο από ένα ναζιστικό ορισμό. Έτσι οι κανίβαλοι ονόμαζαν τις γυναίκες στα στρατόπεδα συγκέντρωσης που τις χρησιμοποιούσαν σαν δοχεία σεξουαλικών αναγκών. Πουτάνες εκείνες για τους ναζί, πουτάνες και τα μέλη του συγκροτήματος για την αγορά της μουσικής. Γι΄ αυτό ο Κόρμπιν προσπερνάει το περιστατικό με τον Ίαν Κέρτις να ουρλιάζει σε μια συναυλία στην Βαρσοβία «you all forgot Rudolf Ηess»!
Όνειδος και άθλια λογοκρισία;
Λάθος.
Είπαμε.
Είναι και δεν είναι βιογραφία.
Που πάει να πει κάτι που ελάχιστοι τόλμησαν να το αρθρώσουν με τέτοια ευθύτατα και παρρησία. Το ύστερο ροκ ουδεμία σχέση με sex, drugs και φασαρία. Προσέξτε την κολοσσιαία διαφορά. Οι Joy Division- λέει πλαγίως ο Κόρμπιν- είναι σημαντικοί, γιατί προαναγγέλλουν την μεταμοντέρνα εκδοχή της σύγχρονης μουσικής. Ποια είναι αυτή; Εντελώς γυμνή, ολότελα κενή. Η άλλη όψη των sex pistols. Το περιγράφει με απόσταση διακριτική μέσα σε μια ατμόσφαιρα πλήξης, αφασίας και σχεδόν αδιαφορίας. Ο Κέρτις να δουλεύει σαν να κοπανάει μύγες σε ένα γραφείο ευρέσεως εργασίας. Να πηγαινοέρχεται μεταξύ παμπ και μονοτονίας. Οι συναυλίες στραγγαλισμένες από υστερικά ουρλιαχτά. Η ζωή του εντελώς επίπεδη, μονόχορδη, ευθύγραμμη, μηχανική. Περίπου σαν εκείνη του Καρυωτάκη. Γι΄ αυτό οι κρίσεις επιληψίας. Γι΄ αυτό και ο διχασμός του ανάμεσα στην γυναίκα του την Ντέμπορα και την Βελγίδα ερωμένη Ανίκ Ονορέ, η οποία μπορεί να ήταν μια οπτασία σκηνοθετημένη από την άρρωστη και υστερική φαντασία της εγκαταλειμμένης συζύγου. Γι΄ αυτό και η κόντρα ανάμεσα στο μουντό, βιομηχανικό Μάντσεστερ και τον προκλητικό Ίαν Κέρτις.

Από τα σπλάγχνα αυτού του απόλυτου κενού προέκυψε η αναρχία. Η κανονικότητα μιας βρετανικής, πληκτικής και άδειας επαρχίας, ήταν ο διαρρήκτης που άνοιξε μια αόρατη πληγή στον Ίαν Κέρτις. Δηλαδή οι Joy Division, λέει ο Κόρμπιν, ήταν η άρνηση και ταυτόχρονα η κατάφαση του Μάντσεστερ. Η προέκτασή του και η ανατροπή του. Επομένως η σύντομη διαδρομή του Κέρτις και η αυτοκτονική του κατάληξη δεν ταιριάζουν με τις ακραίες καταστάσεις ενός Τζίμι Χέντριξ και ενός Τζιμ Μόρισον.
Ο Ίαν Κέρτις ήταν η αναίρεση όλων αυτών.
Η αυτοκτονία του είναι το αδιέξοδό του.
Ο ερωτικός διχασμός του η ανασφάλειά του.
Ένας γελοίος θάνατος ενός σπουδαίου καλλιτέχνη.
Πλήθος τα προσόντα του «Control». Συμπαγές, ομοιογενές, χαμηλόφωνο, υπόγειο, διαυγές, παγωμένο, αποστασιοποιημένο και ταυτόχρονα ταυτισμένο με το «γεγονός».
Με έναν πρωταγωνιστή- τον Σαμ Ρίλεϊ - που θα σε στοιχειώσει από την αρχή.
Και λιτός και ταραγμένος.
Και χυμώδης και στεγνός.
Και φοβισμένος και επιθετικός.
Και μεγάλος και μικρός.
Η καλύτερη ταυτοπροσωπία με σάρκα, αίμα και ουσία.
Μακράν ανώτερη από τον Γιοακίν Φίνιξ του Τζόνι Κας και τον Φίλιπ Σέιμουρ Χόφμαν του Τρούμαν Καπότε.
Αν ήταν στο χέρι μου θα του έδινα το Όσκαρ!

Με δυο λόγια: Βy the way οι Joy Division, δηλαδή Μπέρναρντ Αλμπρεχτ, Πίτερ Χουκ, Ίαν Κέρτις, Στίβεν Μόρις κάτω από την εταιρεία Factory με τρία άλμπουμ «Unknown pleasures» 1979, «Closer» 1980 και το Live «Still» του 1981. Μετά την αυτοκτονία του Ίαν Κέρτις μετεξελίχθηκαν σε Νew Οrder. Έτσι για την Ιστορία.

Δημητρης Δανίκας

Τα Νεα

18.10.07